EFECTO VHS

Lo viejo está de moda, antes era el efecto vintage, donde se daban tonalidades y texturas propias del cine doméstico  en celuloide (8mm o 16mm) y ahora se lleva el rollo noventero, el VHS y el 4:3. Conseguir un look de cinta VHS en vídeos HD está a la orden del día, las líneas más definidas junto con los desenfoques por pérdida de calidad, así como los colores avivados, son la clave para conseguir ese efecto noventero que ahora, como digo, se pone de moda.

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LA PSICOLOGÍA DEL COLOR

En este vídeo puedes hacerte una idea de lo que el color representa en la moral del espectador. La Psicología del Color mostrada en imágenes de películas que ofrecen ese enfoque de violencia, calma, pasión, naturaleza…. Los colores muestran estados de ánimo, y es esencial saber que fotografía utilizar en cada escena para profundizar más en las sensaciones que se quieren transmitir.

 

ETALONAJE DE CORTOS POR 350€

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Sabemos que realizar un cortometraje es difícil. Hay muchos gastos, compromisos y la promesa de que el trabajo salga a la perfección. Pero si no etalonas tu cortometraje estará inacabado. El tratado del color es esencial, primordial, el cine es fotografía, y si no cuidas el color y sus matices, todo habrá sido en vano. En Dropper etalonamos tu corto tan solo por 350€, para que puedas afrontar el resto de la postproducción.

NATURALIDAD

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El tratado de la naturaleza dependiendo de la estación de año es esencial para una escena. No es lo mismo estar en Verano con un Sol radiante, que en invierno con un Sol menos radiante. Y es que no todo es azul o amarillo, el viejo etalonaje de amarillear todo pasó a la historia, ese filtro “Mexico” que tanto se llevó a cabo en los filmes de acción de los años 2.000, son ahora una aberración visual.

En este ejemplo podemos ver como el cielo despejado de invierno respeta los colores del resto de elementos como son la ropa, la cara, etc. Con este tratamiento se ha conseguido llevar a una realidad que tal vez elimina de un plumazo la licencia cinematográfica que antaño permitía tintar el plano por completo de amarillo.

Este es otro ejemplo del cortometraje de Alberto Campón, “El Hombre del Tren”, que pronto comenzará su andadura por festivales.

RETOQUES ESPECÍFICOS.

Muchas veces es necesario retocar ciertas cosas en un film que conllevan movimiento. Es una labor habitual tener que retocar caras, objetos, vehículos y todo tipo de elementos móviles que por cuestiones, ya sean estéticas o requisitos del guión, se hacen en post producción.

En este caso el rostro del personaje debe quedar más pálido al igual que sus manos, ya que el personaje se describe así.

Este es un ejemplo de dos fotogramas que ya están etalonados pero que precisaba de dicho matiz añadido al rostro y mano.

Imagen del Cortometraje “El Hombre del Tren” de Alberto Campón.

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Arriba sin retocar. Abajo, retocado.

TRATADO PARTIENDO DE LA DESATURACIÓN

Trabajando en el etalonaje del nuevo cortometraje de Alberto Campón, “El Hombre del Tren”, donde se ha tratado el color partiendo de una fotografía bastante desaturada. La idea era llevarlo a tonalidades frías que den la atmósfera de invierno que muestra la película.

También se ha tratado el blanco, que prima en cada plano debido a sus extraños e inquietantes personajes. Desaturar, descontrastar, y ecualizar luces ha sido necesario para dar con el resultado óptimo.

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Arriba fotografía original, abajo etalonado.

Desaturación y nitidez.

En este fotograma ponemos un ejemplo de reducción de luz debido a la saturación que tiene.

Se ha dado nitidez a la imagen reduciendo el desenfoque, y se ha bajado la saturación del abrigo naranja que lleva el tipo de la derecha.

El matiz es cálido, referente a un día de verano, y se ha desaturado un poco los negros para que no quede tan puro, dando así un efecto más cinematográfico.

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La importancia de los detalles.

Este es de nuevo un ejemplo de corrección de color y etalonaje (llevando el matiz a tonos cálidos).

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Arriba original, abajo tratado.

Pero en este otro ejemplo lo que se a tratado es el color de la puerta, que de alguna forma se hacía protagonista en el plano, y era necesario apaciguar la dureza del marrón para que quedase en un segundo plano. Es un detalle muy sutil, pero que realmente afecta a nuestra atención de una manera incosciente.

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Arriba color intenso, abajo desaturado.

No siempre se trata de matices, sino de detalles que hay que cuidar en cada plano.